15.03.2022 07:00

Карл Давыдов, виолончелист, дирижер, композитор. Даты жизни: 15 Марта 1838 - 26 Февраля 1889.

Давыдов К. Ю._cr.jpg

Директор (1876–1887, утв. 1878)

ДАВЫДОВ (Давидов), Карл Юльевич (Юлиевич) (3/15 марта 1838, г. Гольдинген Курляндской губ. Российской империи, ныне Кулдига, Латвия – 14/26 февраля 1889, Москва; Введенское протестантское кладб.) — виолончелист, композитор, педагог, дирижер, музыкальный деятель. Профессор 1-й степени (1878). Потомственный дворянин. Почетный член Санкт-Петербургского Кружка любителей музыки (1882). Награжден итальянским орденом «Ordine della Corona d’Italia» (1870) и российским Орденом Св. Владимира 4-й степени (1879).

Родился в семье врача. С 1839 жил в Москве. Отец хорошо играл на скрипке. В доме собирались и музицировали профессиональные музыканты и преподаватели Императорского Московского университета. С детства занимался музыкой. Первым учителем игры на виолончели был солист московского Большого театра Генрих (Андрей Иванович) Шмит (Шмидт). Давыдов впервые выступил сольно в 14 лет в концертной программе, исполнив виртуозную пьесу М. Борера (Большой театр, 1852). Занимался с петербургским виолончелистом К. Шубертом. Рано обнаружил композиторское дарование. Уже в 1850-е работал над двумя операми («Рудокопы» и «Калигула»).

Обладал математическими способностями. Под влиянием старшего брата, Августа Юльевича, профессора кафедры прикладной математики Московского университета, окончил физико-математический ф-т со степенью кандидата математических наук (1854–1858).

С юности был склонен к камерному исполнительству. Участвовал в различных инструментальных ансамблях, выступая вместе с Ф. К. Гедике, А. И. Шмитом, К. Ф. Альбрехтом, Н. Г. Рубинштейном, Э. К. Конюсом, Л. Оноре и другими известными музыкантами. В репертуаре — произведения Л. Бетховена, Ф. Мендельсона, К. Г. Рейслигера и других, а также собственные сочинения (в частности, Увертюра и Фантазия на темы из оперы «Калигула», 1858).

В Лейпциге изучал теорию композиции у известного теоретика музыки М. Гауптмана (1858–1859). После успешного выступления в ансамбле с пианистом И. Мошелесом и скрипачом Ф. Давидом, дал сольный концерт в Гевандхаузе, в программу которого включил свой виолончельный концерт № 1 op. 5 си минор (дирижер Ю. Риц, 1859). Был приглашен на место 1-й виолончелиста в оркестр Гевандхауза (1860–1862). Одновременно стал профессором Лейпцигской консерватории, в которой преподавали М. Гауптман, Ф. Давид, И. Мошелес и другие знаменитые музыканты. Среди учеников Давыдова в Лейпциге — Й. Григ (младший брат Э. Грига), Э. Хегар и другие.

Завоевал огромную популярность в Европе как солист и ансамблист. Вместе с К. Рейнеке и Ф. Давидом исполнил тройной концерт Л. Бетховена (1861). Выступал в разных городах Германии, исполняя традиционный виолончельный репертуар, а также свои произведения, отличающиеся художественной красотой и своеобразием музыкальных идей. Среди сочинений, ставших популярными в тот период — ноктюрн и мазурка из «Воспоминания о Царицыне» (op. 6), «Фантазия на русские песни» (op. 7), «Одиночество», цикл романсов.

Посетил с концертами Санкт-Петербург и Москву. Выступал в симфонических собраниях Русского музыкального общества, в Мариинском и московском Большом театрах (1862). Вместе с А. Г. Рубинштейном и Г. Венявским принимал участие в благотворительном концерте в пользу учреждаемой в Санкт-Петербурге консерватории.

По приглашению А. Г. Рубинштейна стал профессором Санкт-Петербургской консерватории. Одновременно занял место первой виолончели в оркестре Мариинского театра, а также солиста оркестра Императорской Итальянской оперы в Санкт-Петербурге (1862–1882). Современники, среди которых были П. И. Чайковский, А. Н. Серов, А. П. Бородин, Н. А. Римский-Корсаков, Ц. А. Кюи, считали исполнительское искусство Давыдова образцовым, сочетающим в себе безупречную технику и глубокое художественное содержание. В знак признания М. Ю. Виельгорский подарил музыканту свою виолончель работы А. Страдивари (1865).

Одним из первых в России исполнил виолончельный концерт Р. Шумана (1869, дирижировал М. А. Балакирев). Важное место в репертуаре отводил сонатам для виолончели и фортепиано Л. Бетховена, Ф. Мендельсона, Ф. Шопена, Й. Брамса, К. Сен-Санса. Включал в свои программы произведения А. Г. Рубинштейна, Ц. А. Кюи, А. С. Аренского, своего ученика А. В. Кузнецова, а также собственные сочинения.

Выступал в ансамбле с А. и Н. Рубинштейнами, Г. Венявским, А. В. ВержбиловичемА. Н. Есиповой, С. И. Танеевым, В. И. Сафоновым, Ф. Лаубом, Ж. Марсиком, А. И. Зилоти, а также с Ф. Листом, К. Сен-Сансом, Э. Д. Альбером, С. О. Ментер, Г. Венявским, Г. Бюловым и другими.

Почетный член Санкт-Петербургского Кружка любителей музыки (1882). П. И. Чайковский посвятил Давыдову «Итальянское каприччио» (op. 45, 1880).

На протяжении многих лет выступал в составе струнного квартета Санкт-Петербургского отделения Русского музыкального общества (РМО, 1862–1887, с 16/28.03.1873 — Императорского). Постоянными партнерами по квартету был Л. Ауэр (до 1868 — Г. Венявский), И. Х. Пиккель и И. Вейкман. В программах — квартеты Й. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена, Р. Шумана, а также квартеты П. И. Чайковского, А. П. Бородина, Н. А. Римского-Корсакова, многие из которых прозвучали впервые в исполнении этого ансамбля.

Сотрудничал с пианистками В. В. Тимановой и М. В. Терминской, с певцами Е. А. Лавровской, И. А. Мельниковым, Б. Б. Корсовым, М. Д. Каменской и другими.

Выступал как дирижер в концертах Филармонического общества. Под управлением Давыдова прозвучала «Торжественная кантата» П. И. Чайковского, оратория Г. Ф. Генделя «Мессия» и оратория Ф. Мендельсона «Святой Павел» (Москва, 1872). В 1877 стал дирижером Санкт-Петербургского Концертного общества, а в сезоне 1881/1882 — постоянным дирижером симфонических концертов Санкт-Петербургского отделения ИРМО.

Включал в программы своих симфонических концертов произведения П. И. Чайковского М. И. Глинки, М. А. Балакирева, Ц. А. Кюи, М. П. Мусоргского, А. Г. Рубинштейна. Знакомил слушателей с шедеврами Г. Ф. Генделя, В. А. Моцарта, Й. Гайдна, Л. Бетховена, Ф. Мендельсона, Р. Вагнера, Г. Берлиоза, Ф. Листа.

Творческая деятельность Давыдова подробно освещалась в газетах и журналах «Голос», «Русская музыкальная газета», «Музыкальный мир», «Музыкальный свет», «Музыкальное обозрение», «Музыкальный листок», «Нувеллист». Рецензии писали такие критики, как Н. Ф. Финдейзен, А. С. ФаминцынГ. А. Ларош, Ц. А. Кюи, Н. Л. Кашкин и другие.

В Санкт-Петербургской консерватории: профессор (1863–1887, в 1878 утв. в должности профессора 1-й степени), директор (1876–1887, утв. 1878). Преподавал учрежденный им курс истории музыки (1863) и игру на виолончели (1863–1887). Руководил камерным и оркестровым классами. При Давыдове был выработан новый Устав консерватории (1878). Им лично составлена «Инструкция, учебные планы и программа выпускных экзаменов Консерватории» (1879). Привлек к преподавательской деятельности видных музыкантов разных специальностей: А. К. ЛядоваЯ. Витолса, И. А. Мельникова, Ф. М. Блуменфельда, В. И. Сафонова, М. Г. Климова, Н. В. Галкина, А. В. Вержбиловича, И. Н. Соколова и других. Поднял качественный уровень оркестрового класса. Учредил систематические публичные концертные выступления («симфонические упражнения учеников консерватории»). В 1885 открыл оперный класс («класс оперных упражнений»). Создал хоровой кл. и кл. ансамбля, кл. транспонирования (транспонировки), укрепил обязательные кл. игры на фортепиано для разных специальностей. Ввел педагогический курс для пианистов, а также курс глубокого изучения истории музыки.

Создал русскую виолончельную школу, которая стала ведущей исполнительской школой в мире. Отличительные качества школы Давыдова — яркость художественного исполнения, стилистическое разнообразие исполнительской манеры, подчинение виртуозной техники музыкальным задачам, насыщенный звук, близкий к тембру человеческого голоса, благородство и гибкость фразировки.

Среди учеников — А. В. Вержбилович, Д. С. Бзуль, С. Л. Морозов, Н. Н. Логановский, А. Е. Воробьёв, А. В. Кузнецов, А. Э. Глен, Ф. В. Мулерт, П. П. Фёдоров, В. П. Гутор, А. Ц. Пуни, П. А. Ронгинский, Ф. В. Мулерт, Я. С. Розенталь, А. Ф. Вербов, Ю. Н. Боголовская, Н. И. Потапов и другие. У него учились чех Г. Виган, немец Ю. Кленгель, англичане К. Фукс, Л. Стерн и другие.

Покинув пост директора Санкт-Петербургской консерватории, поселился в Москве. Продолжал гастролировать в крупных городах России, Франции, Германии, Чехии, Австрии, Венгрии, Бельгии, Голландии, Англии, Швейцарии, Италии. Выступал в ансамбле с В. И. Сафоновым, В. В. Вурмом. Занимался популяризацией виолончельной культуры в России, Прибалтике, на Кавказе.

Издал на немецком языке в Лейпциге 1 том своей школы игры на виолончели (1887).

Сочинения Давыдова издавались фирмами «Петерсон» и «В. Бессель и Кº». В списке его композиторского наследия — симфоническая картина «Дары Терека» (1872), 4 виолончельных концерта (1859, 1863, 1868, 1878), Фантазия на русские песни, Allegro de concert, Гимн для десяти виолончелей, квартет, секстет, фортепианный квинтет, около 50 виолончельных миниатюр, переложения для виолончели и фортепиано сочинений С. Монюшко, около 40 романсов на ст. М. Ю. Лермонтова, Н. А. Некрасова, А. Н. Плещеева, А. А. Фета, А. К. Толстого, И. Гете, Г. Гейне, Дж. Байрона и других.

Среди современников-исполнителей его сочинений — Ф. М. Блуменфельд, Ф. Гильдебранд, А. Ф. Хилле, Л. К. Альбрехт, И. А. Вейкман, А. Ф. Гельбке, А. В. Вержбилович, А. В. Кузнецов, В. И. Рааб и другие.