В последние десятилетия возобновился интерес к музыкантам, подвергавшимся гонениям во времена Третьего Рейха. Среди музыкантов, которых история едва не потеряла из-за нацизма, одним из наиболее выдающихся является австрийский композитор еврейского происхождения Франц Шрекер. Он не был ярым модернистом, как Шёнберг или сторонником социалистов, как Курт Вайль, но некоторые называли Шрекера одним из самых многообещающих композиторов ХХ века. Однако за восемь лет, прошедших с момента пика популярности композитора в 1924 году до вынужденной отставки в 1932 году, нацисты сумели почти полностью уничтожить память о музыке Шрекера не только на территории Третьего Рейха, но и во всем музыкальном мире. 

Весьма популярный в узких кругах любителей немецкой оперы раннего Веймарского периода, Франц Шрекер родился в 1878 году. Семья Шрекера много путешествовала по Европе, пока в 1888 году отец Франца внезапно не умер в Линце. Семья переехала в Вену, где молодой и честолюбивый музыкант брался за любую случайную работу, чтобы помочь своей матери и сестрам. К счастью, в 1892 году Францу Шрекеру был присужден грант Венской консерватории и он смог продолжить обучение по классу скрипки и композиции.

Постепенно Шрекер завоевал репутацию одного из самых талантливых молодых музыкантов Европы рубежа веков. В 1909 он женился на певице-сопрано Марии Биндер, которая позднее исполнила несколько главных ролей в постановках произведений мужа. В эти годы Шрекер создал несколько песенных циклов и симфонических произведений. Одна из ранних работ композитора, одноактная опера “Дальний звон”, открыто затрагивает тему сексуальности и эротизма. В 1912 году Шрекер был назначен профессором Венской музыкальной академии и заработал репутацию талантливого и трудолюбивого преподавателя.

Следующую оперу Шрекера "Игрушка и принцесса" (нем. Das Spielwerk und die Prinzessin) приняли с неменьшим энтузиазмом. Успеху Шрекера, который начался с "Дальнего звона", не помешала даже Первая Мировая Война. Шрекер продолжил работу в Венской консерватории. Межвоенные годы стали кратким периодом оглушительного успеха Шрекера. В 1920 году он стал директором Берлинской академии музыки. Все это время у публики и критиков не ослабевал интерес к композитору. Влиятельный франкфуртский критик писал, что композитор представляет важнейшее направление немецкой музыки:

В настоящее время есть три [основных] оперных немецких композитора: Ханс Пфицнер, Рихард Штраус и Франц Шрекер ... появление Шрекера повлекло усовершенствование творчества  Пфицнера... Впервые за последние десятилетия мы видим произведения, которые лежат за гранью какой-либо тенденции, спекулятивной теории, искусственно созданного стиля или формальных экспериментов ... Оперы Шрекера являют зрителям иррациональные и эмоциональные фантазии человека. В этом основное отличие творчества композитора от доктринальных идейных опер Пфицнера или интеллектуальных, хитроумных произведений Штрауса ... творчество Шрекера в сравнении с этим ... суть силы природы.

В конце 20-х годов нацисты начали бойкотировать выступления Шрекера, прерывать их антисемитскими угрозами. В 1932 году премьера новой, посвященной Шёнбергу оперы "Христофор или призрак Оперы" (нем. Christopherus) была отменена из-за угроз (следующее представление стало возможно только через 47 лет). К этому времени музыкальная судьба Шрекера была решена, в марте 1932 года он ушел из Берлинской академии. Шрекер умер в Берлине в марте 1934 года, всего через год после прихода Гитлера к власти.